霞飞宸解说马远《水图》:取材及手法绝无仅有

  马远名扬千古的《水图》(约1212年),经常被与日本浮世绘画家葛饰北斋的《神奈川冲浪里》(约1831年)相提并论。老实说,马远的水纹丰富多样,浪尖翻滚怒吼的造型比北斋前卫六百年,题材新颖,但两者在海外的知名度却是长江后浪推前浪,为什么呢?

霞飞宸解说《水图》|作者马远为“南宋四大家”之一 

  那么先认识一下马远(1160-1225)。史载祖籍河中(今山西永济西南),随宋室南迁,成长于钱塘(今浙江杭州),自曾祖辈至其子都是皇家画师,马远历任南宋光宗(1147 – 1200)、宁宗 (1168-1224) 画院待诏,擅画山水,与夏圭、李唐、刘松年合称“南宋四大家”。

洞庭细风
马远所绘《水图》,目前正在香港故宫文化博物院第8号展厅展出。图为《水图》之洞庭风细。(图片来源:故宫博物院)

  马远《水图》原是十二幅册页(后被裱成一长卷),最创意是把水从配角改成唯一主角,除个别有极小的岩岸、飞鸟或太阳,整个构图只有水,主要用精彩利落的线描,藉缓急轻重疏密弯度不一的线条写水的变化、辅以渲染营造不同时候的意境氛围,内容是黄河、长江、洞庭湖、西湖一带河溪湖海的十二种姿态。

  除开卷第一幅残缺无画名,其他十一幅名为:洞庭风细、层波叠浪、寒塘清浅、长江万顷、黄河逆流、秋水回波、云生苍海、湖光潋灩、云舒浪卷、晓日烘山、细浪漂漂,相信是马远长年居住杭州(南宋迁都的临安),对浙江曲水奇湖的敏锐感悟。这种取材和表达手法,在已知传统中国绘画中敢称绝无仅有。

《水图》之湖光潋滟,画家以轻快流畅的笔法,画出水波的跳动。(图片来源:故宫博物院)

霞飞宸解说《水图》| 满载宋宁宗思念光复之情

  宋宁宗和皇后杨氏都很喜爱马远的画,(明)王世贞在《水图》卷后题跋提到马远给宁宗作画,皇帝都命皇后杨氏题字,赏赐贵戚,因此《水图》每页满只是这皇后踪影:楷书亲题画名,盖上“壬申贵妾杨姓之章”,亲笔指示“送大两府”,赏赐掌军务的“枢密院”(西府)和管行政的“中书门下”(东府)。壬申是1212年,皇帝令马远绘十二幅精美如国家地理杂志的水图,分赐下属,又为甚么呢?

  话要说回宋宁宗在位的三十年了。他是南宋偏安第四位君主,初期对金朝主战,追封北宋抗金的岳飞为鄂王,递夺秦桧封职,一雪祖宗宋徽宗、钦宗等众多皇室成员靖康蒙难之耻,宁宗发动两次大规模宋金战争,可惜战果惨不忍睹,不但令偏安一隅的长江流域饱受践踏,1208年宁宗被迫与金朝达成“嘉定和议”,称金朝皇帝为伯父,自己称侄,一国之君,颜面全无。

  可以想像马远1212年绘《水图》时,把宋的大江大水入画,怎会单纯的艺术制作,尤其“长江万顷”对着“黄河逆流”,载满宁宗对半璧江山的思念、心图光复的雄心、受尽屈辱的愤怒,看着十二水图,最汹涌澎湃、或最能平静如镜的,岂只水矣!

《水图》十二段专门画水,通过对水的不同姿态的描写,表现出种种不同的意境。此为《水图》之长江万顷。(图片来源:故宫博物院)
作者马远对水观察的细致入微,以及创造出来的形态美感和笔墨技能,都令人惊叹不已。此为《水图》之黄河逆流。(图片来源:故宫博物院)

  十二幅《水图》也许承着皇帝意志,通过赏赐与臣沟通,希望画作子孙永享,皇统延续千秋。历史最吊诡的是史书对宁宗评价,是先后任韩侂胄和史弥远两奸,令宋室益衰,更疑遭皇后杨氏勾结史弥远,宁宗1224年驾崩。

霞飞宸解说《水图》|比葛饰北斋更新颖但知名度不足

《水图》之层波叠浪。此幅以颤抖的笔法,描写浪涛的起落,仿佛其下有蛟龙蛰伏。(图片来源:故宫博物院)

  皇家画院绘制的《水图》到底是获得皇家珍爱,乾隆时进清内府收藏,此后一直为北京故宫博物院旧藏品;换言之,除皇室贵冑,长期外人无机会认识《水图》,直至北京故宫博物院1925年对公众开放,但碍于战乱等原因,世人能一睹《水图》风采至少延至1950年代以后。

马远水图对比日本浮世绘
《水图》(左)经常与日本浮世绘画家葛饰北斋的《神奈川冲浪里》(右)相提并论。前者的创作年份比后者早600年,更加新颖精彩,但知名度较低。(图片来源:故宫博物院/网上图片)

  相反,平民出身的葛饰北斋,其《神奈川冲浪里》获得独具慧眼的出版商支持,粗估1831-1833年在日本共印售了五千至八千张廉价印刷纸,印刷纸在1870年代传入欧洲,引起轰动,大受欢迎;因此比马远至少早半世纪和国际社会见面,广为人知。

《水图》之云舒浪卷。(图片来源:故宫博物院)
《水图》之寒塘清浅。(图片来源:故宫博物院)
《水图》之秋水回波。(图片来源:故宫博物院)
《水图》之云生苍海。(图片来源:故宫博物院)
《水图》之晓日烘山。(图片来源:故宫博物院)
《水图》之细浪漂漂。(图片来源:故宫博物院)
《水图》第一段因残缺半幅无图名。(图片来源:故宫博物院)

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