刊登日期 : 20/09/2024
新中國成立75載，風雨兼程，滄桑巨變。「非凡75年」系列專題，梳理中國在科技、政經、文體、環保4大領域，經歷了怎樣的變遷、突破和發展。
本文是文體篇第3篇文章，帶你了解中國傳統文化在新時代的「創造性轉化、創新性發展」。
非凡75年｜文物與新科技
中華文明源遠流長，留下無數瑰寶。隨着社會發展，科技被愈來愈多地應用於文物的發掘、修復、保育和傳播。
2011年，國家「十二五」規劃將「文化數字化建設」列為九大工程之一；2022年，文化數字化上升為「國家戰略」，被寫入中共二十大報告，規劃指出，到2035年，要建成國家文化大數據體系，數字化成果全民共享。
2020年重啟發掘的四川三星堆遺址，被視為中國科技考古的一個新標桿。恆溫恆濕的考古工作艙，配備功能各異的操作系統，幫助考古工作者更好地、更安全地提取文物，防止文物氧化、損毀。3D掃描和打印技術，被用於為出土文物製作「保護套」。人工智能（AI）技術，助力散落在不同考古區域的文物碎片「跨坑拼接」，重現原貌。
北京故宮和敦煌莫高窟，被視為「數字化」的先行者。
北京故宮博物院於1998年啟動數字化建設，利用3D掃描等技術，為建築和文物建立數字檔案。截至2023年，北京故宮逾5萬平方米建築，已製成高精度三維模型；所收藏的186萬餘件（套）文物藏品中，有95萬件已完成數字化。
超過10萬件（套）文物的高清數字影像， 在線上「數字文物庫」免費公開，瀏覽量超過3,300萬人次。加上數字多寶閣、故宮名畫記、全景故宮等多個數字項目，千里之外的遊客都可以透過互聯網「雲遊故宮」。
也是在上世紀90年代，敦煌研究院開始了建設「數字敦煌」的探索，希望實現敦煌石窟的永久保存和永續利用。經過多年探索，敦煌研究院建立起一整套不可移動文物數碼化採集、加工、存儲、展示的技術。
截至2023年，敦煌研究院已完成295個洞窟壁畫的數字化採集、186個洞窟圖像的拼接處理；7處敦煌大遺址、45身彩塑，已完成三維重建；212個洞窟的空間結構，已完成三維激光掃描。2016年上線的「數字敦煌」資源庫，向全球共享了30個洞窟的高清圖像，並提供全景漫遊服務。
精確到毫米級別的3D打印技術，以及AR（擴增實境）、VR（虛擬實景）等沉浸式科技，為文化遺產的展示提供更多方式，讓觀眾可以「身臨其境」，感受傳統文化的魅力。
2014年，敦煌研究院在甘肅蘭州舉辦「數字敦煌展」，首次將不可移動的壁畫、彩繪「搬出」敦煌石窟，包括2個利用高保真數碼技術1:1複製的洞窟。
2018年，故宮博物院推出《御花園》VR體驗，利用三維特效還原歷史上故宮御花園的風貌，讓觀眾可以看到已經消失、或尚未開放的御花園全貌。
非凡75年｜文化的新載體
2019年起上映的《白蛇》系列動畫電影，取材自中國民間傳説《白蛇傳》，以創新的藝術形式，引發更多年輕人對民間傳說和傳統文化的關注和共鳴。
2021年8月首演的爆款舞劇《只此青綠》，讓傳世名畫《千里江山圖》走出博物館，吸引到不同國家、不同圈層受眾的關注。截至2024年4月，《只此青綠》在968天內演出500場，走過62座城市，仍然非常火爆，並陸續走進新加坡、土耳其、日本等國家和地區。
圍繞《千里江山圖》開發的茶具、雪櫃貼、服飾和數碼藝術展，亦備受歡迎，成為傳統文化IP跨界聯動的一個典範。
脫胎於中國古典名著《西遊記》的國產3A遊戲《黑神話：悟空》，於2024年8月上線後全網爆火，掀起人們對西遊文化和中國古建築的熱議。
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近年來，文創產品、影視動畫、現代舞劇、電子遊戲等等，成為文化的新載體，讓傳統文化走近大眾、走近年輕人。
非凡75年｜非遺與新媒體
中國是擁有非物質文化遺產最多的國家之一。2006年，中國公布了第一批國家級非遺項目；到2024年，中國共有國家級非遺1,557項，國家級非遺傳承人超過3,000名。
曾經，非遺傳承主要依靠師徒、家族的代代相傳，在互聯網時代，新媒體的發展，為非遺傳承提供了更多方式。
統計顯示，截至2024年6月，中國網民規模近11億人，互聯網普及率達78%。各類網站、APP，「抖音」等短視頻平台，成為非遺傳承的新舞台。
「抖音」早在2019年推出「非遺合夥人」計劃，截至2023年5月，抖音上平均每天有近2萬場非遺直播，平均每分鐘就有13場直播開啟。
2024年抖音發布的《非遺數據報告》顯示，過去一年中，共有1,379萬網友在抖音分享非遺體驗，購買非遺團購商品的用戶數同比增長328%。抖音上註冊的1,428名非遺傳承人中，30歲以下的有199人，同比增加72%。
