刊登日期 : 2020-11-05
敦煌莫高窟很多人都不陌生，它是世界上最豐富的佛教石窟建築群，是中國文化的奇觀；同時，它飽受風沙和環境的侵蝕，正在不斷退化消逝，被稱為「看一眼少一眼」的風景。而用現代技術留存敦煌壁畫，保育這個大漠中的中國文化，正是80後數碼畫師俞天秀每天的工作。
敦煌壁畫 蘊含豐富中國文化
俞天秀學習的是電腦專業，本可以選擇更發達的城市、更體面的職業，但他20歲時來到沙漠中的敦煌，一留就是12年。當時，他看到一組1908年和2011年的壁畫對比相片，才一百年，很多壁畫都嚴重剝落退化了，壁畫中蘊含的中國文化也將隨之消失。俞天秀感到觸目驚心，他意識到：通過數碼化把敦煌的現狀永久記錄下來，迫在眉睫。
那究竟如何數碼化？俞天秀和團隊需要把洞窟中的壁畫拍攝下來，然後利用計算機技術，把數量龐大的照片逐一比對、拼接和修正。有了數碼信息，就可以利用展覽、AR技術等方法，在洞窟之外再現壁畫的全貌和細節，供遊客欣賞。一方面，這比進入洞窟看得更精細清晰，另一方面，也可以減少遊人進洞造成破壞，更好地將這個中國文化保存下來。
保育中國文化 與時間賽跑
有人形容，這場中國文化保育活動，是一場與時間的賽跑。也有人形象地說，這是在洞窟之外，用現代技術「再造」一個莫高窟。
「再造」莫高窟無疑是一個精細又龐大的工程。每天，俞天秀和同事出入大大小小的洞窟，在昏暗的洞窟中，把壁畫一點點拍攝下來。為了最大程度的還原和再現細節，團隊對壁畫進行圖像採集的精度是300dpi（每英吋點數），這意味着，一個十幾平方米的壁畫，需要拍攝上千張照片。處理圖像的過程也必須非常仔細耐心，像頭發絲一般細的線，都要對得很整齊。因此，花一年時間採集的照片，拼接往往需要三年。
從1993年啟動數碼化到目前，俞天秀及所在的敦煌研究院，已經復原了200多個洞窟。但莫高窟有近500個洞窟，再加上榆林窟和西千佛洞，敦煌洞窟的數碼化仍然是一條漫漫長路。俞天秀感歎：像我這樣的80後，能否看到所有洞窟完成數碼化，還是一個未知數。
儘管充滿未知，還要忍受長年累月與洞窟相伴的寂寞，但每次只要聽到有人參觀時驚呼「太精彩了，太不可思議了」，俞天秀就覺得一切付出都值得。這場與時間的賽跑，他將一直跑下去。
